[手冢治虫アカデミー]2008 手冢治虫八十冥诞的系列座谈会活动笔记

死神狙击手

来自台湾wretch博客网站，作者是留学日本台湾人，叫七味，
http://www.wretch.cc/blog/Jacoblin（似乎被墙，或者地址失效，反正打不开）


手冢的娱乐性

2008年11月2日

今天下午一点半多，我出现在两国车站，再次走向江户东京博物馆，为了这个纪念手冢大师八十冥诞的系列座谈会活动。

座谈会主持人之一是手冢大师的儿子手冢真，戴黑框眼镜的他越来越像他爹了，本日主题是"手冢的娱乐性"，针对手冢大师各时期的作品，现场请来了四位贵宾一起参与座谈，漫画家藤子不二雄A及浦泽直树、电影导演犬童一心，以及漫画评论家吴智英(他是日本人)。

不二雄A老师和大师年代最接近，他分享了许多当年和大师在山庄里一起生活的珍贵回忆，还追溯到他和F不二雄老师两人还是高中生的时候，是如何崇拜大师，不但寄仰慕信给大师，甚至亲自跑到大师的宅邸，只为了一瞻大师的风采。

令我印象最深刻的一段谈话是，当时还是高中生的藤子老师们进到大师家中，大师正被三个编辑包围，由於不让他们两人枯等，大师丢了一叠厚厚的原稿给他们，一看标题，是已经出版成为单行本的漫画。

奇怪的是，两个人看完了所有原稿，竟然没有一格和被刊登的稿子是一样的，忍不住向赶稿中的大师询问，得到的答案竟然是"那部作品总共画了1000页，但其中600页被舍弃了，被刊登的只有剩下的400页而已"，两人看到的，就是那梦幻的六百页。

当时两人努力画了12页漫画想给大师过目，听大师一说那12张稿子根本递不出去。XDDD)

听完这段谈话，我发现在大师面前，自己就像个无病呻吟的小鬼，整天嚷著稿子画不完。[反省中]

另一位漫画家来宾浦泽直树(超乎我的想像，他是个本人比照片帅十倍的帅大叔/////)则是从技术面切入，他形容手冢大师的线条"真的会发光"，而且尽管渐渐迈入资深漫画家的阶段，手冢大师还是不断在进化、不断在寻找让自己能更贴切表达脑中理想画面的线条，让浦泽老师佩服不已。

来宾也提到手冢大师的"妒心"，就算是后辈漫画家走红，大师也会忍不住表现出嫉妒的情绪，进而画出更多作品与其较劲，因为大师从来不会因为自己成为资深漫画家而安於现状，他总是不服输、总是想站在时代的顶端，或许也是这份"妒心"，带动了大师生涯数百部作品的超级产量。

另外，犬童导演提到大师所有漫画作品的内容与技巧范围之广，在电影界是没有人可以全部一次办到的，浦泽老师也接话说漫画创作是可以很即时的，一部电影从构思到上映，可能要花上好多年，但是漫画家只要一有点子，只要个人画技足够，其实是可以几乎同步呈现给读者的，以当时手冢大师同时拥有五六个周刊稿件的状况看来，手冢大师一定是脑子里随时都有故事想讲，随时都有新点子，才能够有如此惊人的稿量，用犬童导演的说法，大师好像是"被操纵般地在创作"。

唯一站在评论角度的吴智英提到，仔细研究手冢大师的作品不难发现，大师的作品并不是很"亲民"，大师的家境好、素养高、又拥有医师执照，所以在大师的作品当中，总是缺乏一种"草根性"，读完大师的作品，其实很难被剧情"感动"，因为故事主题或内容深度通常不是"庶民"可以理解的，但也就是这份教养与内涵，才能以丰富又多元的作品，为近代日本漫画开拓崭新的领域，尽管作品不够大众化，但是光影总是相伴存在的，大师的教养给了日本漫画各种可能。

吴智英还提到以战后的社会环境来看，拥有医疗执照的手冢大师，应该是在大医院上班、进而成为院长、甚至当选议员都不奇怪，但是大师却毅然决然放弃这一切"光明的前途"拿起画笔，画起了当时只有小孩子会看的漫画，画笔直到死前都还紧握著，大师的付出毋庸赘言。

两个半小时的座谈会，让我感觉时间真的太短了。

最后总结时浦泽老师分享自己与大师唯一的一面之缘，某个漫画家齐聚一堂的派对上，还是新人的浦泽老师被当时的责任编辑带往现场，手冢大师正从远方走来，但是大师一看到浦泽老师身边的编辑，立刻与他擦肩而过并且"加速逃逸"，尽管编辑急忙说"老师我已经不是你的责任编辑了啦！"，大师还是匆匆离去，丢下"我马上回来"一句话，留下在心中呐喊"我好想被介绍啊啊啊啊~~~"的浦泽老师，听完我整个笑到流泪了XDDD


明天还有两场座谈，分别是"原子小金刚的时代"，和"女性漫画的世界"，我三场都报名了，今天第一场听下来，实在收获良多，明天当然是要全勤的了。


在台湾阅读手冢大师作品的时候，往往会忘记自己正在看几十年前的漫画，因为手冢大师的作品内容是那麼有深度，表现手法又是那麼多元，如果不论画风，谁会想得到"原子小金刚"是50、60年代的产物。

手冢大师的作品，就是这麼跨越时代。

我相信今天在场台上台下所有人，都相信没有手冢大师，就没有今天的日本漫画，手冢治虫真的是名副其实的"漫画之神"。

死神狙击手

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女性漫画的世界
[手冢治虫アカデミー] 女性マンガの世界

11月3日

第二天第二场讲座，主题是"女性漫画的世界"，终於，台上女性来宾的人数大幅超过男性了(手冢真成为万红丛中一点绿~)。XDDD

这一天请来了两位早期有名的少女漫画家来细谈大师的女性漫画及女性角色的回忆及看法，其中有一个我无论如何都想亲眼见上一面的少女漫画家。

没错~~~！就是荻尾望都！！！>/////<

『手冢治虫アカデミー』第一波系列讲座，报告完毕！XDDD

我虽然还没有拜读过大作"波之一族"，但是之前在BOOK OFF买到的短篇杰作集"半神"让我眼睛一亮，
看每一篇的创作年份，要不是我一两岁的时候，要不就是我还没出生的70年代，但是，但是但是，
撇开画风不谈，荻尾老师的主题真的非常深刻宽广，几乎跳脱少女漫画会有的范畴，
这些作品让2008年的我读完之后依然低回不已，个人认为作品本身已经跳脱时代的限制了。

不愧是被称为"花之24班"(同在昭和24年出生，作品充满突破性的少女漫画家)的大师啊~/////

而且荻尾老师本人是个讲话轻柔，带点天然呆，超级可爱的老奶奶~~~XDDD

关於座谈的内容，其实我现在已经有点记不清了。^^b (喂！)

主要是因为这场座谈偏向杂谈，其实并没有什麼大主题，大家都是想到哪里讲到哪里，让我印象很深刻的是少女漫画家们一致认为大师笔下的女性"都很性感"。

首先提到的就是身穿迷你裙跟紧身裤的"缎带骑士"，这在当时似乎是很大胆的穿著。虽然这样的装扮是她身为"王子"时的男装，但是所有读者都知道她是女生，而且她大部分时候都是男装，也就是读著大部分时候都看著她(穿著紧身裤)的大腿。XDDD

荻尾老师还跟另一位里中老师"商讨"之下得出"手冢画的女性大腿线条最为性感"这样的结论。XD

手冢大师笔下的这种"性感"，某方面或许可以和"生命"、"繁衍"等主题相连接，因为我们看到的不是低俗的"色情"，而是身为女性特有的"体态的性感"，让人联想到"生命的起源"。

另外，就算不是主角，手冢大师笔下的女性角色也都带著坚强的韧性，让人难以忽视她们的存在，这对在当年男性主义至上的环境中，大师的作品可说是对女性抱有相当尊重的表现。

总之，我对於手冢大师的作品可以用"性感"的角度来阅读真是大感惊讶，这也算是另一种心得吧。^^b

座谈中荻尾老师提到手冢大师的作品分镜相当流畅，人物跟背景都配置得宜，反观现在的少女漫画，很多时候都让她搞不清楚主角们站在哪里，听得我冷汗直流。@@"(荻尾老师对不起！我以后会好好画背景的！>"<)

三场讲座听下来，让我受益良多，纪念手冢大师的系列活动明年四月还会有第二波企划，当时的我留学签证已经过期，但我应该还是会想办法冲去日本吧。(有人要组团吗？XDDD)

死神狙击手

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原子小金刚的时代

[手冢治虫アカデミー] アトムの时代～SFか科学か

11月3日

这几天赶稿赶得很凶，忙里偷闲赶快把第二天(11/3)的讲座整理一下，首先是第一场"小金刚的时代"。我参加这个系列活动才知道11/3号正好是手冢大师的生日呢~有种莫名的开心~~~:D

下午一点『小金刚的时代』的副标题是『科学还是科幻』，针对"原子小金刚"这部作品，来宾与主持人一起探讨对现在日本科学发展的影响，另外也对手冢大师的科学观点作了各自的解释。

还记得前一天"手冢娱乐性"的尾声，主持人手冢真提到他们在重新制作"怪医黑杰克"动画版时碰到的困难，其中一点是如何把大师"原本就看起来会动的画面作成动画"。

现场看到的大师作品投影片中，的确，虽然只是一格静止的画面，但是大师技巧地拉长人物的手脚，再加上倾斜的角度，虽然是静止的，看著看著却好像格子中的人物真的要动起来一样。

为了解决这个问题，动画师们只好"让角色们停下来"，也就是先画好立定的人物设定图，再根据这些设定图画出一张张原画跟动画，最后再一口气让它们全部动起来。

很多人批评新版的怪医黑杰克"跟原作不像"，手冢真认为，原因之一就是大师的漫画本身就具有动感，要把这些画面再作成动画是不可能的。

而这天的来宾当中，"钢弹之父"富野由悠季导演是其中之一，其实很少人知道，富野导演年轻时曾是虫工作室的一员，并且负责"原子小金刚"初代动画(黑白版)大部分集数的整体构成(日文"演出")。

富野导演谈到小金刚是他唯一的爱，以及当时刚进虫工作室不久就担纲小金刚动画这样的重任，导致他被其他所有资深同僚讨厌的回忆。XD

谈到"会烦恼的小金刚到底是机器人还是人造生命？"这个话题时，富野导演也首先跳出来发言，当年在制作动画的时候，后期很多故事都是他自己想的，在想故事的时候，他坦承完全没有把小金刚是"机器人"这件事情考虑进去，一切都比照人类的模式在为小金刚设计桥段，「因为是漫画才可以」、「因为是小金刚才可以」。

或许是有过这样的经验，所以当富野导演自身著手机器人主题的时候，他就在心里决定「把机器人定位在『人类的工具』，绝对不能超越这个界限」，这样一想的确，钢弹系列里出现了数十种机器人，但是都停留在"操纵工具"的范围，富野导演的理由是「一旦机器人拥有超越这个界限的能力，未来带给人类的很可能只是灭亡」，而这种"机器人究竟应不应该拥有人工智慧"，也是手冢大师在作品中反覆思索却苦无答案的问题。

另外一位来宾荒俣宏则提到原子小金刚带给日本人对"二足步行机器人"的执念，(我也这麼认为XD)其实对机器人来说，"二足步行"并不是很必要的条件，反而会有意想不到的阻碍，但是日本人还是坚持要研发出可以自己用两只脚走路的机器人(现在有了甚至会跑步的ASIMO)，或许有一部分原因是"这是最难的"，而当别人问起原因的时候只要把责任推给小金刚就好了。XD(不过我想应该还是有很大一部分是小金刚的关系。^^b)

说起来前几天看的一个日本节目中提到，制造出ASIMO的HONDA公司员工，才刚转职到HONDA就被上司命令『把小金刚作出来！』，还拿到整套小金刚漫画。XDDD

医学或许也可以算是科学的一部份，所以现场请到同样拥有医生执照的电影导演大森一树，除了小金刚，也稍微讨论到了"怪医黑杰克"，大森导演回忆当年他爸爸用手冢大师是医学博士的例子，来说服他先考上医生，听到这里我立刻想到当年我妈拿刘兴钦是博士的例子叫我先上大学，原来不管在哪哩，父母叫孩子用功的藉口都差不多。XDDD

个人认为，从小金刚到黑杰克或火鸟，大师的主题虽然看似围绕著现代或未来的科技，但是回顾故事中心主旨，最终还是落到人文关怀的身上，因为这才是大师最关心的议题，不管是"让机器人拥有会进化的人工智慧"，还是"让医疗技术发达到可以控制生死"，其实最终大师要说的，还是造成这一切的"人类"今后该怎麼做的问题。


一直到座谈时间结束，四位来宾似乎还是无法为小金刚的存在下一个最好的结论，因为每个人有每个人的诠释法，但其实，或许大师当年根本没想这麼多。:P

就像许多文学家的作品评论一样，都只是后人的自我理解罢了，不过，能让这麼多人聚在一起讨论的不是一位文学家，而是一位漫画家，我觉得光这一点就可以显示出大师的不凡之处。

其实当时所有来宾提到了很多东西，但是我只能凭著记忆和日记的内容写下我所有印象的，如果对这个主题特别有兴趣的朋友不妨用日本搜寻引擎多方面查查看。


『アトムの时代』，报告完毕。:D

cdqz

[幸运际遇] cdqz冷笑着准备干掉一只惨叫着得小鸡，结果反被小鸡给干掉了，于是cdqz受伤的灵魂获得星空币21补助.。。。（悲催啊）

红字部分有什么特别的吗？
没有看出来呢= =

坎贝尔执政官

强势抢占了前三楼